文字裡，我的世界

　　整體而言，諾蘭還是掌握了拍出動人故事的要件，即便是後段俗套的好萊塢故事，依然精彩可觀。他仍然是好萊塢最優秀的幾位導演，在《黎明昇起》中的表現也未必比前作《黑暗騎士》差。只能說，他給自己出了太難的題目，卻又沒有答好，反不如《黑暗騎士》來得完整、震撼又有說服力與耐人尋思。

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　　如果僅從結果論來看，我們將會忽略掉很多過程中曾經存在的美好。那些對理想事物的堅持，即便以失敗告終，依然有著深遠的意義，只給懂得領會的人去發掘。戴托羅透過這部電影，有詩意地回應了這些問題。

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　　一旦兩人都能誠實，並承諾要同時去接納自己和對方本來的樣子，透過真切的自己去愛對方的本質，那相處中的很多矛盾與摩擦都都可以被面對和克服，「愛情長跑」也只是結果之一而已。更重要的是，在這基礎下，因為誠實的理解與包容，才能讓經歷過的一切都是值得且美好的生命經驗。

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　　通常我不寫舊片的影評，然而上週軍訓課時看了這部1989年拍攝，令我瞠目結舌的電影，不得不寫下滿肚的反感。從年代來看，我並不訝異《鐵腕校長》（Lean on Me）是一部新保守主義意味濃厚的宣教片，儘管摩根費里曼的主演令我有些意外，但最令我訝異不解，乃至於必須發這篇影評的原因是，直到2011年的今天，我竟然還必須觀看這樣的電影，並忍受同學們在其間的哄堂大笑。他們完全無法理解那些笑點背後是多麼不合時宜的價值體系。

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　　這個「以人為本」的共通信念是Duncan的兩部作品吸引我的地方。我始終相信不論是領導或是其他任何的人與人互動關係，對互動對象的關切，是重要的根基。對於不合理、違逆道義的行為或體制，即便身處其中，我們依然能夠挺身反抗。

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　　「我想大部分的人都認為，不應該怨恨自己的媽媽。但這種人很虛假，他們一定也討厭自己的媽媽；也許只有一下子，也許一年；也許以前是，現在忘記了……」
　　少年雨貝在浴室裡對著DV說。

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　　主角可能吃了迷藥，觀眾可沒有，劇中的夢境可以任你編配、眾多角色可以吐盡謊言，唯獨眼睛所見的真實畫面，不能說謊。

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　　一個雙眼失明的男孩，如何能「看見」他所深愛的女孩？但當"I see You."從他口中吐出時，不需要其他言詞釋義，觀眾便已心領神會了。

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　　更進一步來說，導演的野心並不僅止於用隱喻或暗諷去揭露人類的某些社會關係，而是在擬造的場景中，真實而尖刻地重現人類的社會價值。

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　　寒假時，一連看了兩部新海誠的作品：《雲之彼端，約定的地方》、《秒速五公分》，看完之後內心的共鳴難以言喻。
　　遲到現在才發文的原因，一部分是我需要時間去思考，另一部分是英文課個人報告的需求。

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　　（官方部落的簡介近乎「精簡版劇情」，想好好看電影的人還是看預告片就好）

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　　今天，除了因海角國片風而重新上映的九降風，還有部續集電影上映，就是《Always：再續幸福的三丁目》。
　　前陣子在竹中看了第一集《三丁目の夕日》（ALWAYS:三丁目の夕日），就很喜歡這部電影。

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　　「如果世界一定是你陳述的樣子，很抱歉，我不屬於這世界。」

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　　會一一看起國片，大概跟《海角七號》多少有些關係吧。
　　但當然我本來就沒有排斥，只是沒看而已。

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　　今天（八月九日星期六）晚上７點３０分，新瓦屋客家園區（高鐵站附近）的板凳電影院原定要播出《九降風》，後來因版權問題，改成《海角七號》首播。


　　《九》我看過了，雖然很棒，但相較之下，電影院要８／２２才上映的《七》就更吸引我了！

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　　很難不起共鳴。

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　　前陣子下檔的《贖罪》（Atonement），是這次入圍奧斯卡最佳影片的五部中，唯一讓我感興趣的。（五部分別是《險路勿近》、《黑金企業》、《贖罪》、《鴻孕當頭》、《全面反擊》）

　　《傲慢與偏見》是我最喜歡的愛情文藝片，而《贖罪》幾乎囊括了所有《傲》令我著迷的特質，兩部片的劇組人員相似度極高。導演喬萊特（Joe Wright）、女主角綺拉奈特莉（Keira Knightley）、配樂家達利歐（Dario Marianelli）、鋼琴師提鮑德（Jean-Yves Thibaudet）。本屆奧斯卡得獎名單，過幾天即將公布，在此之前，《贖罪》以拿下三項國際電影音樂評論協會的「電影音樂獎」，儼然是本屆大贏家。
　　期待能看到動人的情節、唯美的畫面、精湛的演技，和難以忘懷的配樂。（自從《傲》，我還幻想著自己有天能學會彈Dawn，但既然鋼琴沒搬到新家，這天顯然遙遙無期。）

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