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  整體而言,諾蘭還是掌握了拍出動人故事的要件,即便是後段俗套的好萊塢故事,依然精彩可觀。他仍然是好萊塢最優秀的幾位導演,在《黎明昇起》中的表現也未必比前作《黑暗騎士》差。只能說,他給自己出了太難的題目,卻又沒有答好,反不如《黑暗騎士》來得完整、震撼又有說服力與耐人尋思。 【很少在院線熱映期間發文,所以寫在前頭】 這是一篇影評,不是電影介紹或推廣文宣。我相信如果敘事情節是電影的要件之一,好的影評是無法也無須迴避情節的。 我認為,影評的責任是提供一種觀看或詮釋電影的途徑,或許進而評價這部電影。觀眾是否因為文章而改變觀影意願,或享受劇情的愉悅有無增減,都不是我所重視的。 所以,這是一篇影評。你問我算不算有雷?我不確定,也不在乎。

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  針對台灣文化環境的發展與想像,從來都沒有止息過。我身邊關心類似議題的朋友不少,許多甚至親自投入運動。   隨著文化部的建置,一些議題的討論聲音變多了,獨立書店、地下社會等議題該如何處理,也更容易和我們的文化政策做連結。   我從來都不是一個「運動咖」,儘管身邊會被這樣劃分的朋友不少,很多觀點也都相仿,我卻陌生於他們的運動姿態。多數時候,運動事件帶給我的感受,在我的朋友們身上是有所斷裂的。比起他們的行動,我更記得某人的怪言怪語、不愛洗澡或者放肆的走音。或許是刻意的,我始終從一個間接、帶著點距離的角度,看待這些企圖影響著我們社會文化的行動。   我所做的事情始終僅只是思考、談論,有時候檢視、批判或建立關於這些行動的論述。   那也正是我這篇文章要做的。

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  如果僅從結果論來看,我們將會忽略掉很多過程中曾經存在的美好。那些對理想事物的堅持,即便以失敗告終,依然有著深遠的意義,只給懂得領會的人去發掘。戴托羅透過這部電影,有詩意地回應了這些問題。   墨西哥導演葛雷摩˙戴托羅在2006年一人獨掌製片、導演、編劇,拍出入圍六項奧斯卡獎的大作《羊男的迷宮》。本片的故事背景發生在西班牙內戰結束不久,一些零星的反法西斯游擊隊仍在活動。小女孩奧菲莉亞隨著嫁給殘暴上尉的母親來到鄉下據點,在森林裡,奧菲莉亞發現了一座古老的迷宮,迷宮裡的羊男告訴她,其實她的真實身分是地下世界的公主,為了恢復她的身分,她必須完成三項艱鉅的任務。在任務進行的同時,磨坊裡照顧奧菲莉亞的女傭梅西蒂也面臨著諸多考驗,她必須在不被軍官發現的狀況下,協助山裡的游擊隊。乘著新世紀初《魔戒》等片所帶起的奇幻風潮,《羊男的迷宮》創下了不錯的票房和評價。   魔戒作者、被尊為奇幻宗師的托爾金曾說:「在閱讀成功的奇幻故事時,我們都會感到喜悅。這喜悅的源頭乃是來自於在故事中窺探到深藏故事中所反應的現實與真理。」(註一)這是他賦予奇幻文學的意義,也是後世人解讀、評價奇幻作品時的主要取徑。戴托羅的《羊男的迷宮》正展示了奇幻故事/現實間的對映關係,不僅是電影與現實,電影內也有著虛/實對映的雙重故事線,可以說是奇幻故事中的奇幻故事。   翻找網路上可見的影評,大多分為三種類型。一種是強調電影的成人童話特質,融合童稚幻想與血腥暴力於一體,成就一部陰暗幽詭的作品;第二種是琢磨於電影的真實虛假之間,從各種細節辯論著電影中何者為真;第三種則是以精神分析的角度出發,剖析奧菲莉亞的喪父情節。不管是哪一種分析方式,我認為都沒有觸及到最核心的問題:導演如何創造出故事雙重性?藉由這種二元的抉擇與辯證,他想傳達的是什麼?這是本文試圖說明的。   電影中兩位最主要的女角:奧菲莉亞和梅西蒂,無庸置疑代表著故事的兩條軸線,奧菲莉亞經歷的是一場奇幻的考驗,梅西蒂面臨的則是現實殘酷的考驗。電影一開始透過變焦的手法,不斷切換小蟲靈和奧菲莉亞的世界,顯示兩個世界的差異,直到奧菲莉亞慢慢走入幻想中。此後,兩條故事線隱隱成形,且許多重複的物件都彼此相互呼應。奧菲莉亞在完成第一項任務後,得到了一把鑰匙,梅西蒂也偷偷藏了一把物資貯藏室的鑰匙;執行第二項任務時,奧菲莉亞必須在沙漏漏完前內完成任務,上尉也總是帶著一只懷錶,並隨時觀看;第二項任務中,奧菲莉亞面臨著美味筵席的誘惑,梅西蒂和游擊隊等人,也面對著物資匱乏的嚴峻考驗,但如果貿然行動,將會面對更大的威脅,危險的瞳魔和上尉在宣布新的物資配發方式時,正好都出現在一樣的場景和座位。奧菲莉亞在第二項任務結束後,得到了一柄利刃,是通往地底世界的必要物件,電影中也屢次特寫梅西蒂藏在身上的一把小刀,最後使她逃脫上尉的拷問。這些雙重的物件,強化了電影中兩條故事線的彼此交織對映。

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  「沒有拒絕什麼因為你不讓他們有機會被拒絕」 --葉青   「And my heart is a little larger than the entire universe.」 --Fernando Pessoa   如果能把心再開闊一點就好了,我這樣告訴自己。   世界不只是指地球宇宙或我們所生存的整個環境,也可以是一個場域、一種意識,或一個人。認識與面對新的世界時,僅只接納是不夠的,因為世界總是會不斷膨脹,意義變得更豐足、型態變得更多樣。唯有讓心比世界再大一點點,才能容納。

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  活到二十二歲,多數人大學畢業的年紀,所有的你對生涯的推敲臆想,在此時不帶憐憫地向你要求兌現。   開始嘗試整理、組織一些零碎的浮光片羽,在面對社會之前,立定自己的思考與選擇。待在潔淨的校園裡,如果外界真的如傳聞那般汙濁,那我所要做的,就是在無塵室裏用最緻密的思考來組裝自己。   所有的問題都應該回到它的脈絡去思考與看待。假使我把自己視為一個研究主題,就必須從歷時性與共時性地來思考「我」的脈絡。生命本來就是一個謎,帶著社會學式的視線來反省,像是在出廠前回顧製程,一次次的檢修,無限的問題便衍伸而出。舉例而言,就上一段文字本身,為什麼我如此自然地將教育比喻作生產、將自身比做產品、將人生比做消費使用的過程?   回到自身脈絡,試圖回應我所經歷的、所困惑的、所隱藏的、所擱置的每個人生問題,我意識到,曾經試圖為這些問題,或者人生中的指標性事件下定某種註解、論斷,基本上都是徒勞,因為意義與人生方向兩者都在不斷變動。但儘管這是些無法定著的定論,並不代表它沒有意義。每一部史書本身就是一部斷代史,不只記錄了「事件」,也記錄了「當時的人們怎麼看這個事件」。高三畢業那年看了Glastonbury的紀錄片《搖滾世代》,09年的網誌文章將之界定為我聆聽英搖的開始。此刻再回頭反省這部影片對我的意義,或許更重大是「朝向左派思想的起點」,裡面的搖滾樂精神初次在我心中植下所謂搖滾樂永恆的鄉愁,而柴契爾夫人打壓音樂祭的描述,則開始升起我對新保守主義的質疑。   我無法斷言說09或此刻的詮釋何者比較「正確」,或許走完人生最後這兩種解讀都是錯的,或許對錯根本不重要。這些不同時刻的闡述在於,我可以理解到09年的自己對於英搖,乃至於音樂、樂種本身的重視,而此刻的我更關注社會、自身的立場,以及立場從何而生。

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  • Apr 26 Thu 2012 22:58
  • 脈絡

  於是我展開新的思考與生活。

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索性買了這期印刻,封面故事是賴香吟,關於她的長篇新作《其後》。 讀完,感受到記下什麼的必要,卻意外長成一大篇文字。想來是最近生活中太多思緒找不到出口,網誌亦沉寂太久。 不採用一般的分段,而是隨興所至,充當做散文詩吧。 我不想相信自己處在「對生命最勇敢也最誠實的大學時代」, 其後呢?

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Was it just your fears or Just a fact that I Needed you more than you needed me Now I finally see that It was not your fault

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  一旦兩人都能誠實,並承諾要同時去接納自己和對方本來的樣子,透過真切的自己去愛對方的本質,那相處中的很多矛盾與摩擦都都可以被面對和克服,「愛情長跑」也只是結果之一而已。更重要的是,在這基礎下,因為誠實的理解與包容,才能讓經歷過的一切都是值得且美好的生命經驗。   奪得奧斯卡榮光的電影《曾經,愛是唯一》(Once)中的男女主角,在電影後共組了樂團The Swell Season。本屆金馬影展播放了樂團的同名紀錄片,用三年的時間記錄Glen和Marketa的愛情故事。   透過紀錄片的展現,電影中的愛情故事和情歌都化作了真實。它其實也在教導我們真愛如何可能。   多數的人們都還是享受愛情的,不管他們享受的是資本社會底下被大量販售的浪漫愛情故事,還是真正奠基在付出、理解、承諾與責任上的愛,於是他們嚮往、追求,並在這過程中得到或受創。   而本片動人的地方在於,藝術世界中的愛情故事有了具體的形象。Glen和Marketa向我們證明珍貴、值得一輩子珍藏的情感如何可能:我們看見他們靈魂的契合,也看見他們巨大的落差。然而契合或落差並非感情是否值得的考量,而是在Glen和Marketa的交往互動中,他們的自我能夠被誠實且清楚的表露。

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  越來越多媒體都是用RTMP技術來傳遞。   我們所能看到大多數的播放軟體、音樂發表網站,幾乎都是如此。   如果想保存這些檔案,以前很多「從電腦暫存檔位置抓取媒體檔案」的方式已經不管用了。   所以如果想下載這些網路上播放的媒體檔案,就必須使用其他軟體。   Orbit Downloader是一款很普遍的免費軟體,它內建的Grab++功能就可以用來下載RTMP的檔案。不過畢竟是免費的,所以面對很多加密比較完全的網站,常常會抓不下來。

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