文字裡，我的世界

　　前幾天看了《看見生命的男孩》，2003年世界奇幻文學獎的獲獎小說，不得不說，奇幻文學真的是在改變了。


　　「幻想」本來就廣泛存在於各種小說，因為虛構的故事佔小說群中不小的一部分，所以不得不否認，要能夠被分類為「奇幻文學」（Fantasy）就必須擁有不僅止於「幻想」這元素而已。


　　傳統奇幻文學的標幟，毫無疑問是由繼承神話、史詩的《魔戒》（The Lord Of The Rings）、《納尼亞傳奇》（The Chronicles of Narnia）系列所豎立的。爾後的作品，未必有前者龐宏的架構，但都脫離不了奇異的生物、魔法，這種典型的傳統奇幻文學（High Fantasy）又常被用「劍與魔法」來代稱。

　　根據托爾金的觀點，奇幻文學正妙在，不直寫這世界卻仍是這世界；不直寫人類卻又是人類。於是架空世界（Secondary World）便不再只是一個老先生幻想中的國度，而和現實人生有了關照與連結。



　　《納尼亞傳奇》創造了一扇門，將兩個世界連結起來。儘管它仍有豐厚的背景設定，但這一系的影響，將「幻想」與「現實」間的門越開越大，譬如《哈利波特》的世界就已名正言順地立足英國。

　　當代奇幻（Contemporary Fantasy），原先指的是「奇幻世界平行（或融入）於當代社會」的一種設定模式，所以稱之為Contemporary。然而不知不覺地，它也就儼然成為當代最主流的奇幻文學寫作方法，倒與Contemporary Fantasy名實相符了。



　　其實寫作本身，重點在於創造一個好的作品，不需要先去定位。如何創作、呈現派別的特色，本來就是作者自由，種類上的混亂也未必減損作品的可看性。

　　然而，對於WFA（世界奇幻文學獎，The World Fantasy Awards）這樣的指標性評選，就不得不思考Fantasy的意義。
　　近年來的得獎作品，往往對現實社會中的某些部分做扭曲轉換，譬如《宣言行動》（Declare）和我最近讀的這本，《看見生命的男孩》（The Facts oF Life）。後者的奇幻部分甚至只是靈媒這類民俗文化。


　　有了幻想元素的純文學作品，可以相當成功。譬如《失竊的孩子》（The Stolen Child）就是絕佳的作品。


　　只是這類型的作品，是否仍是奇幻文學？
　　我情願稱它為後奇幻（Post-Fantasy）。